那是最美好的时代，那是最糟糕的时代；那是智慧的年头，那是愚昧的年头；那是信仰的时期，那是怀疑的时期；那是光明的季节，那是黑暗的季节；那是希望的春天，那是失望的冬天。
这是英国作家狄更斯在《双城记》中的开篇段落。用它来形容华人女作家张翎的长篇小说《劳燕》中阿燕所生活的那个年代也十分贴切了。
，随着电影《唐山大地震》的上映，华人女作家张翎进入了大众的视野，也让更多的人关注到了海外华人作家群体。
近期十分有幸读了先锋出品的《劳燕》，这是我读到的第一本张翎的小说。这也是时间线上离现时最近的一部小说。
读一篇自序爱上一个“字匠”
我读一本书的时候，我会先读书中关于这个作家的生平简介。当我看到照片和书本中作者简介时还无多感触，可当我慢慢读她的自序时，我便喜欢上了这个自称为“字匠”的女子。
文字在她的指尖，仿佛是钢琴的黑白键，任由着她的排列组合，跳动出优美的音符。例如，她这样形容自己：
我一路写一路丢，像个喜新厌旧的负心汉，征服即是遗忘。
又如，她把自己的作品形容为她的孩子：
长篇处女作没有尽到长子的责任，未能给他的弟妹们铺下一条平顺的路，我依旧是个寂寂无名的文坛新人。
还有，她的心路展露无遗：
时空的巨变把我的故土和旧友都裹挟而去，我们再见时，城已不是旧城，人也不是旧人。
或许同为女性，我总能被她细腻的文字打动，共情共鸣。
在故土经历灾难、创伤、修复
正如她在自序中所说，灾难、创伤和修复是《劳燕》这部作品中贯穿始终的主题。
首先了解到她之前维持了的职业是听力康复师。在这个职业中，她接触到了一些一战退役的老兵，中东战场和阿富汗维和使命中退役的青壮小伙，甚至是被炸弹炸聋了耳朵的难民孩童。
工作上的经历，让她对战争、灾难、心理创伤、迁徙、身份认同的话题有了深切的同理心。
而作为土生土长的中国人，对故土故乡的关注和依恋也是自然而然发自内心的。
《劳燕》，书名就极富中国特色。在我看来，它包含了双层意思，第一层是对于中国女性劳劳累累、忙忙碌碌的象征；第二层是劳燕分飞，伯劳和燕子各飞东西，暗喻主人公阿燕与爱人的分离。
三个亡灵、三个角度，讲述同一位女性，讲述她经历过的灾难、创伤和修复而成长起来的一生。
一个是过去（刘兆虎），一个是当下（伊恩），一个关注将来（牧师比利）。
在三人的眼中，她又有不同的名字：阿燕、温德（风）、斯塔拉（星星）。
故事设定在她的故土温州，本来就是对家乡的怀念和恋旧。她专注于亲情的眷念、自我的剖析，即使身在异乡也时刻牵挂家乡的民生疾苦、关怀故土的时光巨变。
结语
张翎作为一名旅居加拿大的海外华人作家，坚持母语写作，心怀家国写下的《劳燕》能站在国门外的视角通过“阿燕”的一生写出平凡而又不普通的一段芳华岁月。
