有人用周耀辉为例，来证明“香港不只有情歌”。他那些披着情歌的外衣，写的都是更开阔的人间关系。所以意象纷繁，华丽而又扑朔迷离。更有大量的“用典”开拓了他作为情歌的空间，而作为他的情歌，反倒异常简朴，例如王菲唱的《色盲》和《流星》，情就是情，不必做太多联想，怨就是怨，不掺杂过多映射。
虽然周耀辉在乐坛占有一席之地，创作过很多经典作品，曾有香港词评人这样评价：“林夕多情，黄伟文摩登，周耀辉另类。”，被称为为“香港三大词人”。
可其实周耀辉是一个不懂乐理的人，这样的情况下，他创作时显得尤为特别。他说我收到demo之后先听几遍，直到大概懂得唱，因为我不懂乐理，不懂看乐谱，连简谱也不懂，我必须把它每一句的字数一一画下来，让我可以看到一个视觉的结构，句与歌的长短马上看到，我是必须有这样的一个视觉结构才能够动笔。然后就是写。正如刚才所说每天最多两三小时，一般来说，两三天就可以完成，不过通常我不会马上交给对方，会放在一旁一两天，然后希望带着多点距离再审视，看看有没有还应该修改的地方。
周耀辉自己曾说，喜欢做side cut多于做主打歌。他想要的不是万人瞩目，而是在并不起眼的光环阴影里做着自己的梦，这些梦极尽隐晦，不求理解，但美幻无常。
王菲的《色盲》算是周耀辉所有作品中卓尔不群的一首，《色盲》探究的是，当“我”发现，幻想中本应该心意相通、知己至深的灵魂爱人，现实中竟并非如此！幻觉破灭，自欺欺人地做一个爱情中的“色盲”。
就算等一千秒我眼中的交通灯永远是红，无论和谁，我们都跨不过那条马路。 就算天气再怎么晴朗，你我都只能通过灰蒙蒙的窗打量对方。 歌者的视角里她只能看到灰的和红的，对应结尾“归于灰与鲜红”。 后面也是在强调一点，无论我们之间多么亲密，这恋爱多么美好，让我感动的你可能无动于衷，我看到的白你看到的却是黑。 我只能尽力的在色彩并不相同的世界里慢慢靠近你。但是我却发现我怎么都靠近不了你，到最后我才发现我一直都是困在这个只有灰与红的世界里，而你也许迷失在你那七彩天国里，找不到我。
除了作品主题本身非常棒，《色盲》这一作品整体的艺术性之高、立意之独特、情绪基调之哀而不伤、文词之绰约、人声之美，入耳入心，不得不赞叹制作之讲究。出品于2001年。
过去了，这首歌在流行乐坛中依然是鹤立鸡群般的存在。
