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黄慎（1687—1772年），初名盛，一作胜，字恭寿、恭懋，号瘿瓢，又号东海布衣等。福建宁化人。久居扬州卖画自给。其画早年师法上官周，多作工笔。中年以后变为粗笔挥写，笔意纵横跌宕，画风泼辣，于粗犷中见精炼，放纵中有严谨。擅长人物、山水、花鸟，以人物画最为突出，题材多为神仙佛道和历史人物，亦有现实生活中的人物形象。黄慎是扬州八家之一，为扬州画派中的重要画家，门生较多，对后世写意人物画影响很大。一生不仕。著有《蛟湖诗草》传世。
《伯乐相马图》轴，纸本，设色，纵211厘米，横61厘米。此图绘伯乐相马故事。伯乐相传为秦穆公时人，姓孙名阳，善相马。唐韩愈《杂说》曰：“世有伯乐，然后有千里马。千里马常有，而伯乐不常有。”题中引用了王良驾车之典，王良是战国时赵国的车夫，他驾车之快无人能比。该画人、马比例协调，线条洗练，树干笔势苍劲。作者以精确的笔墨、生动的画面向读者传达了古老的成语故事。
《草书七言诗》轴，纸本，纵179.5厘米，横93厘米。释文：柳眼青青野菊肥，旅園寂寂掩柴扉。牆過玉筍連雲插，燕啣香泥帶雨歸。湘水魚書經歲隔，江南花事與心違。推簾時對鍾山坐，幾度哦詩繞翠微。客江南答李子明楚中見寄。美成堂黃慎。此轴录自作七言诗一首，末识：“客江南答李子明楚中見寄。”末署款：“美成堂黃慎。”下钤“黄慎”、“癭瓢”印。本幅无藏印。此诗当为黄氏在南京时所作。黄慎书法源于章草书，且更多地融入了书家自我的书法意趣，因而给人以狂怪难识之感。此轴书法点画纷披，散而有序，字间连带折转自如，结字用笔不拘成法，标新立异，表现出书家极强的个性。
《荷鹭图》轴，纸本，墨笔，纵130.2 厘米，横71.2厘米。黄慎的花鸟画更多地继承了明代徐渭的泼墨大写意花鸟画风。此图描绘雨后双鹭于荷塘憩戏觅食的情景。画上荷花数茎，枝叶劲挺，花瓣娇媚，似有暗香浮动。两只白鹭翩翩而下，谨慎地着入水面，画家通过这一细节巧妙地表现出“水满池”的情景，“用笔极简，意趣自足”，由此可见一斑。对于荷叶的用笔恣肆狂放，墨色浓重，显示出荷花枝叶肥厚、“风飘不动”的旺盛生命力。在硕壮浓郁的荷叶的衬托下，以淡而轻的笔法描绘出白鹭的轻盈稚嫩，惹人怜爱。此外，画家在简洁的构图中力求营造空间感：图中荷花高低错落，荷叶相互掩映，俯仰向背，姿态各异，有着明显的纵深前后关系。两只白鹭停息在荷杆之后，尤其那只迎面飞来的白鹭起到了扩展画面空间的作用。
在文人画中，很容易因注重笔墨形式而忽略景物的空间感，职业画家出身的黄慎在吸收文人笔墨情趣的同时，恰当地将写实与写意相结合，从而形成自己独特的风格。
《芦花双雁图》轴，纸本，设色，纵211厘米，横61厘米。“半山经雨带斜晖，向水芦花映客衣”，秋雨之后，江面上雾气迷濛，带着雨水的芦叶在风中摇弋。两只大雁棲息在芦叶下，眼睛紧闭，畏缩着身子，头埋藏在羽毛中，透露出山雨过后的丝丝寒意。“云外可知君到处，寄书须及雁南飞”，冬季降临，大雁南飞，它们往来的身影往往会唤起人们相思离别的愁绪，盼望能传去对远方亲友的问候。此画借景抒情，通过芦花秋雁写出对远方亲友的思念。
从这件作品可以看出黄慎在文人画家中的独到之处，他善于发现大自然中感人的情景，寓情于景，再辅以诗文，从而点明画外之意。在这方面，他与华嵒意趣相投，两人的作品都具有雅俗共赏的特征，且彼此相互影响。此图在画法上，浩淼的江面以水墨晕染而出，愈远愈淡。芦叶融入草书狂放的笔意，用笔迅疾，个别枝叶用浓墨点醒，营造出风雨迷濛的意境。大雁造型准确，笔简意足，着重神情的刻画，体现出画家深厚的写实造型能力。
《草书五律诗》轴，纸本，纵166.9厘米，横84.6厘米。释文：梅花三十樹，數畝草堂分。竟日無來客，關門理舊文。罄瓶防夜凍，酒待朝醺醺。堤上閑叉手，風生水面紋。草亭飛萬竹，苔上平欄。曉月鴉聲落，秋香蝶夢殘。酒連今日病，衾破舊時寒。歸計鄱陽水，相思十八灘。句吳有才子，衰鬢走長安。地自南來暖，天從北去寒。關河乍相見，風雨別尤難。我亦羈棲者，空教惜羽翰。裘馬邗溝上，憐君已倦遊。三春國京夢，七月海門秋。文字空芻狗，琴尊狎水鷗。前期未可蔔，更擬共滄洲。泉飛開絕壁，珠落散晴沙。鑿石種桃樹，穿雲摘岕茶。龍歸山挾雨，鹿出徑啣花。十二峰羅列，仙人第一家。此轴草书录五言诗五首，计10行。末款“甯化黃慎”，下钤“黄慎”、“癭瓢山人”二印。本幅无藏印。无具体书写时间，从书风判断当属黃慎中、晚年所书。
此轴书法宕逸奇谲，笔力雄健，结字奇古险绝，注重点的用法，字形欹正相生，如“惊蛇走虺，骤雨狂风”，飘逸驰骋，独具特色。在清代中期扬州画家、书法家中，黄慎的书法颇富个性。此轴代表了黄慎草书的艺术水平，表现出书家以险绝求胜的书艺特点。
《商山四皓图》轴，纸本，设色，纵120.2厘米，横68.3厘米。此图描绘的是秦末东园公、绮里季、夏黄公、甪里隐于商山（今陕西省商县东南）的故事。四人皆80高龄，为避秦暴政而隐居商山，时人称之为“商山四皓”。西汉初，高祖屡召之而不得。后，高祖欲废太子刘盈，改立戚夫人子赵王如意，群臣谏而不听。吕后用张良计，礼遇四皓。高祖以为太子既得此四皓，羽翼已成，只得打消了废太子之念。图中峰峦高耸，飞瀑流泉，意境幽雅。人物的分布错落有致，形貌神态生动自然，笔墨放纵而又不失法度，为黄慎晚年之佳作。
《漱石捧砚图》轴，纸本，设色，纵85.2厘米，横35.8厘米 。漱石是当时文园岡社的社长，一位布衣文人，此图画其捧砚侧身立像。无背景衬托，由人物与款识组成简单而有意境的构图。人物比例准确，设色淡雅，头部用淡墨勾勒轮廓，鬓鬚以干笔画出，面部以淡赭色烘染，笔简意赅，生动传神。衣纹迅疾、流畅，用笔枯劲，顿挫有致，富有节奏感，以草书笔法画衣纹是黄慎的独创，自成一派。此幅是他67岁左右在扬州结社雅集时的即兴之作，也是其画风成熟时期的佳品。
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