作品创作整理不易,喜欢的关注、点赞,不断更新中,感谢您的阅读。
黄慎(1687—1772年),初名盛,一作胜,字恭寿、恭懋,号瘿瓢,又号东海布衣等。福建宁化人。久居扬州卖画自给。其画早年师法上官周,多作工笔。中年以后变为粗笔挥写,笔意纵横跌宕,画风泼辣,于粗犷中见精炼,放纵中有严谨。擅长人物、山水、花鸟,以人物画最为突出,题材多为神仙佛道和历史人物,亦有现实生活中的人物形象。黄慎是扬州八家之一,为扬州画派中的重要画家,门生较多,对后世写意人物画影响很大。一生不仕。著有《蛟湖诗草》传世。
《伯乐相马图》轴,纸本,设色,纵211厘米,横61厘米。此图绘伯乐相马故事。伯乐相传为秦穆公时人,姓孙名阳,善相马。唐韩愈《杂说》曰:“世有伯乐,然后有千里马。千里马常有,而伯乐不常有。”题中引用了王良驾车之典,王良是战国时赵国的车夫,他驾车之快无人能比。该画人、马比例协调,线条洗练,树干笔势苍劲。作者以精确的笔墨、生动的画面向读者传达了古老的成语故事。
《草书七言诗》轴,纸本,纵179.5厘米,横93厘米。释文:柳眼青青野菊肥,旅園寂寂掩柴扉。牆過玉筍連雲插,燕啣香泥帶雨歸。湘水魚書經歲隔,江南花事與心違。推簾時對鍾山坐,幾度哦詩繞翠微。客江南答李子明楚中見寄。美成堂黃慎。此轴录自作七言诗一首,末识:“客江南答李子明楚中見寄。”末署款:“美成堂黃慎。”下钤“黄慎”、“癭瓢”印。本幅无藏印。此诗当为黄氏在南京时所作。黄慎书法源于章草书,且更多地融入了书家自我的书法意趣,因而给人以狂怪难识之感。此轴书法点画纷披,散而有序,字间连带折转自如,结字用笔不拘成法,标新立异,表现出书家极强的个性。
《荷鹭图》轴,纸本,墨笔,纵130.2 厘米,横71.2厘米。黄慎的花鸟画更多地继承了明代徐渭的泼墨大写意花鸟画风。此图描绘雨后双鹭于荷塘憩戏觅食的情景。画上荷花数茎,枝叶劲挺,花瓣娇媚,似有暗香浮动。两只白鹭翩翩而下,谨慎地着入水面,画家通过这一细节巧妙地表现出“水满池”的情景,“用笔极简,意趣自足”,由此可见一斑。对于荷叶的用笔恣肆狂放,墨色浓重,显示出荷花枝叶肥厚、“风飘不动”的旺盛生命力。在硕壮浓郁的荷叶的衬托下,以淡而轻的笔法描绘出白鹭的轻盈稚嫩,惹人怜爱。此外,画家在简洁的构图中力求营造空间感:图中荷花高低错落,荷叶相互掩映,俯仰向背,姿态各异,有着明显的纵深前后关系。两只白鹭停息在荷杆之后,尤其那只迎面飞来的白鹭起到了扩展画面空间的作用。
在文人画中,很容易因注重笔墨形式而忽略景物的空间感,职业画家出身的黄慎在吸收文人笔墨情趣的同时,恰当地将写实与写意相结合,从而形成自己独特的风格。
《芦花双雁图》轴,纸本,设色,纵211厘米,横61厘米。“半山经雨带斜晖,向水芦花映客衣”,秋雨之后,江面上雾气迷濛,带着雨水的芦叶在风中摇弋。两只大雁棲息在芦叶下,眼睛紧闭,畏缩着身子,头埋藏在羽毛中,透露出山雨过后的丝丝寒意。“云外可知君到处,寄书须及雁南飞”,冬季降临,大雁南飞,它们往来的身影往往会唤起人们相思离别的愁绪,盼望能传去对远方亲友的问候。此画借景抒情,通过芦花秋雁写出对远方亲友的思念。
从这件作品可以看出黄慎在文人画家中的独到之处,他善于发现大自然中感人的情景,寓情于景,再辅以诗文,从而点明画外之意。在这方面,他与华嵒意趣相投,两人的作品都具有雅俗共赏的特征,且彼此相互影响。此图在画法上,浩淼的江面以水墨晕染而出,愈远愈淡。芦叶融入草书狂放的笔意,用笔迅疾,个别枝叶用浓墨点醒,营造出风雨迷濛的意境。大雁造型准确,笔简意足,着重神情的刻画,体现出画家深厚的写实造型能力。
《草书五律诗》轴,纸本,纵166.9厘米,横84.6厘米。释文:梅花三十樹,數畝草堂分。竟日無來客,關門理舊文。罄瓶防夜凍,酒待朝醺醺。堤上閑叉手,風生水面紋。草亭飛萬竹,苔上平欄。曉月鴉聲落,秋香蝶夢殘。酒連今日病,衾破舊時寒。歸計鄱陽水,相思十八灘。句吳有才子,衰鬢走長安。地自南來暖,天從北去寒。關河乍相見,風雨別尤難。我亦羈棲者,空教惜羽翰。裘馬邗溝上,憐君已倦遊。三春國京夢,七月海門秋。文字空芻狗,琴尊狎水鷗。前期未可蔔,更擬共滄洲。泉飛開絕壁,珠落散晴沙。鑿石種桃樹,穿雲摘岕茶。龍歸山挾雨,鹿出徑啣花。十二峰羅列,仙人第一家。此轴草书录五言诗五首,计10行。末款“甯化黃慎”,下钤“黄慎”、“癭瓢山人”二印。本幅无藏印。无具体书写时间,从书风判断当属黃慎中、晚年所书。
此轴书法宕逸奇谲,笔力雄健,结字奇古险绝,注重点的用法,字形欹正相生,如“惊蛇走虺,骤雨狂风”,飘逸驰骋,独具特色。在清代中期扬州画家、书法家中,黄慎的书法颇富个性。此轴代表了黄慎草书的艺术水平,表现出书家以险绝求胜的书艺特点。
《商山四皓图》轴,纸本,设色,纵120.2厘米,横68.3厘米。此图描绘的是秦末东园公、绮里季、夏黄公、甪里隐于商山(今陕西省商县东南)的故事。四人皆80高龄,为避秦暴政而隐居商山,时人称之为“商山四皓”。西汉初,高祖屡召之而不得。后,高祖欲废太子刘盈,改立戚夫人子赵王如意,群臣谏而不听。吕后用张良计,礼遇四皓。高祖以为太子既得此四皓,羽翼已成,只得打消了废太子之念。图中峰峦高耸,飞瀑流泉,意境幽雅。人物的分布错落有致,形貌神态生动自然,笔墨放纵而又不失法度,为黄慎晚年之佳作。
《漱石捧砚图》轴,纸本,设色,纵85.2厘米,横35.8厘米 。漱石是当时文园岡社的社长,一位布衣文人,此图画其捧砚侧身立像。无背景衬托,由人物与款识组成简单而有意境的构图。人物比例准确,设色淡雅,头部用淡墨勾勒轮廓,鬓鬚以干笔画出,面部以淡赭色烘染,笔简意赅,生动传神。衣纹迅疾、流畅,用笔枯劲,顿挫有致,富有节奏感,以草书笔法画衣纹是黄慎的独创,自成一派。此幅是他67岁左右在扬州结社雅集时的即兴之作,也是其画风成熟时期的佳品。
关注工笔小强,后续更新更多作品欣赏。