于正公司年度大剧《骊歌行》完结后，热搜出现非常有趣的现象，空降话题“李一桐许凯好甜”很快便消失了，只留下一堆对剧情的吐槽。
男女主矛盾来得莫名其妙，明明一句话便能解释清楚的误会，编剧便要一拖再拖，把问题弄得不可调和，创作方式酷似2000年初的古早言情剧。
角色行为迷惑，角色不断冲击大众三观，女配盲目跑去为母报仇，方式是给“二代”当小妾借力，发现对方才是真正的仇人后，她居然爱上了……
人设吸引力薄弱，从普通观众视角来看，这部剧几乎是“全员恶人”，且并不是有魅力的那种恶人，征服不了观众，又一个个花式洗白。
这些狗血只是《骊歌行》剧本问题的冰山一角，当一部剧能让演员粉（尤其主角是人气派）、剧粉一致选择吐槽时，说明剧情是真的糟糕到极致。
甚至，连编剧风弄得粉丝都不愿再为偶像挽尊。
作品开播初期他们有多用心支持，后期粉丝的失望便有多大，这位兄弟情网文界的“鼻祖大神”作者，成了狗血低分剧的缔造者，连于正都没能捧起来。
很意外，因为在网友普通的认知里，大神级小说作者，实力应该胜过很多编剧。
小说作者想要走红，必须拥有扎实的代表作，风弄走红便因多部经典兄弟情小说，她第一次涉足言情，便给出了人气帝后小说《孤芳不自赏》。
而国内编剧行业，门槛看起来似乎没有那么高，近年来优秀原创剧本越来越匮乏，有原著可依的IP改编都能产生大量“魔改”失败的案例，让观众一再失望。
在这种情况下，原作者参与编剧工作，渐渐成了作品口碑保障因素；将优秀作者培养成编剧，似乎也成了影视行业择优的选择。
正午阳光团队合作过海宴、朱朱两位作者出身的编剧，于正更签下了人气网文作者风弄、潇湘冬儿来专门培养，行业对小说作者似乎期待很大。
但，大神作者跨界当编剧，有人一战成名，有人却只能跌落神坛。
“大神”跨界的参差，现象级的成功VS狗血级的失败
小说作者跨界当编剧并不算稀奇，文学有互通性，很多编剧都是身兼作家身份，早期影视行业也不少作家跨界成为优秀编剧的案例。
琼瑶阿姨大多数影视剧作品都是她亲自操刀改编，创造成内地“生死之恋”热潮的海岩也是自写自编，《亮剑》的编剧同样是原作者都梁。
导演冯小刚的成功，离不开作家兼编剧王朔的助力。
《康熙微服私访记》第一部的编剧邹静之一开始也是写小说出身，但他跨界之后创作了大量优秀的原创剧本，比当作家时还要出名。
不过，大家都知道，老一辈与新一代并不能同一个标准来衡量，流量时代，行业对人的重视往往胜过作品，当下作家跨界当编剧，门槛大不相同。
请原作者参与改编，更能让观众信任，人气作者打造的原创剧本，同样也要比普通编剧更有宣传噱头，《骊歌行》开播前受宠，编剧风弄亦是助力之一。
但，人气“大神”们的跨界，结果却大不相同。
有人打造出了9分+的口碑剧本，最为典型的是便是《琅琊榜》作者海宴，深厚的文字功底以及对小说内核的熟悉，让她的改编受到原著粉与剧粉一致认可。
也有人成功转型为职业编剧，比如《亲爱的，热爱的》原作者墨宝非宝，她不仅成功改编了自己的小说，还参与过《何以笙萧默》、《为了你》等剧的改编。
小说作者的跨界，的确能快速打造爆剧，或是口碑封神，或是热度成王。
而失败者的跨界编剧，亦扎堆面世，《骊歌行》风弄创造了现象级的狗血，让观众看到大神在小说创作与影视剧本之间的实力参差。
但她不是第一个，也不会是最后一位跨界失败的“大神级网文作家”。
在《骊歌行》之前，《香蜜》原作者电线因剧本注水、魔改被吐槽上热搜，《招摇》作者九鹭非香改自己的小说，结果把自己改成了“避雷指南”。
很显然，优秀的作者未必就是优秀的编剧，小说是文字艺术，剧本是镜头艺术，双方有共通之处，也有各自的分工，同一种表现方式，并不是万能。
原作者同样也不一定是小说改编的最佳人选，南派三叔参与编剧的盗墓笔记系列口碑都不尽如意，一度因剧本问题被原著粉指责。
这个系列影视化后口碑最好的一部，是职业编剧田良良、张鸢盎操刀的《终极笔记》，成功的作品，找对合适的创作人才是根本。
编剧行业的确有很多拖后腿的存在，但成功的作品大多还是出自功底深厚的优秀编剧，而人气作者的跨界，既要量力而行，也要敬畏专业。
失败者各有成因，成功者规律相似
《我就是演员3》里章子怡、郝蕾对各类红人跨界当演员颇有微词，章子怡觉得跨界需要天份，郝蕾认为跨界需要足够优秀。
其实，这些标准对各行各业跨界都是适用的。
没有只靠原始专业积累的人气便能直接成功的跨界，仔细看当下试水编剧行业成功的年轻作家，你会发现他们大多处于这种情况。
一种是特长型跨界，在自己熟悉的领域非常优秀，比如海宴、朱朱。海宴凭《琅琊榜》一战封神，但随后就在悬疑剧《他来了，请闭眼》栽了个大跟头，碰上自己不擅长题材，节奏、人设、逻辑都处于崩盘状态。
这位作家更擅长刻画家国大义、人与人之间的温情，《琅琊榜》的兄弟情让人泪目，即使节目有点争议的《风起长林》，也贡献了多场高泪镜头。
帝王兄弟信任与泪别、萧家人的忠义、长林军的赤诚……一个个充满温暖的情节，淡化了编剧在开局铺垫上的慢热，成就了整体的优秀。
朱朱更是来到专业领域便瞬间发光的编剧，医科生出身的她因医疗题材小说《长大》成名，跨界做编剧后，她的医疗剧也是最出彩的。
但当医科生朱朱碰上帝王剧《清平乐》时，短板立现，再精致的服化道与出色演技，都掩盖不了剧本人设矛盾、立意悬浮的问题。
或许，这也是优秀小说家与优秀编剧的壁垒，编剧的专业是用镜头语言呈现各种各样的故事，他们碰到不熟悉的题材，仍有专业手法支撑创作。
而优秀的作者，尤其是作品讲究厚度、内核的作者，大多有专攻的领域，很难HOLD所有题材，想要题材百花齐放，还是要慢慢磨合。
另一种是成长型跨界，以基本功打底继续深造，比如墨宝非宝、清闲丫头。《御赐小仵作》让作者兼编剧清闲丫头走红，但这部剧剧本的优秀，并不只是因为原作者的参与，而是原作者、新人编剧与老编剧共同磨合的产物。
首次跨界当编剧的清闲丫头和新人钱小白，最初找到专业导演兼编剧楼健指导写剧本，后者给他们提供了专业辅导和作品改编建议。
两名新人编剧利用三年时间一边学习一边改《御赐小仵作》的剧本，最终才有了当下的优秀呈现，他们的跨界是从头学起，带着对专业的敬畏。
参与过多部甜宠爆剧的墨宝非宝算是跨界较早的一位言情网文作者，她最初是跟着唐人团队参与《步步惊心》的改编，这部剧是由老牌编剧王莉芝主导。
经过《步步惊心》的学习练手后，墨宝非宝才与顾漫合作改编了后者的小说《何以笙萧默》，参与《青丘狐传说》其中一个篇章的创作。
直到的《烈火如歌》，墨宝非宝才第一次成为独立编剧，改编《亲爱的，热爱的》已经是墨宝非宝跨界当编剧8年后的作品了。
无论是请专业的人辅导，还是跟着专业团队一点点成长，都是跨界不错的之选。
如果没有海宴、朱朱般的超长优势和对口机遇，那么跨界便要先抛下“网文大神”的先天光环，对新行业保持敬畏，适应新行业要求。
风弄、九鹭非香、南派三叔的失败很值得网文作者借鉴，前者的《骊歌行》明显败在“闭门造车”，作者既不熟悉镜头叙事节奏，又与当下审美断层。
九鹭非香和南派三叔的问题更加有趣，一个因为适应不了编剧行业面临的审核问题而心态崩溃，直接把个人情绪投射到了作品创作上。
另一个对自己的作品和实力过于自信，忽视了影视与小说的壁垒，没能吸引到足够的纯剧粉，反而把不少原著粉给惹恼了。
金刚钻不足又没有合适的专业人士帮忙托底，这样的跨界想不失败都难，大神作者们若要保持光环，还是谨慎面对跨界选择，保持敬畏之心学习创作。
