一：属于你的天赋
你认为自己有写作的天赋吗？
能够自认是天才的或许是极少数，但我相信所有怀抱着写作梦的人都拥有属于自己的天赋。从创造故事的原型开始，你会不会时常感到自己脑袋空空？没有灵感呢？
有三种日常的方法，可以帮助“任何认为自己没有天赋的人”，活跃你的写作创造力。
1.)观察世界。
从清醒到入眠之前，我们的一天总是能见到与昨天不同的小事物，你有多少次试着观察然后记录它们呢？不管是路人、超市的店员或者是每天都会见面的家人、室友，甚至于是动植物、建筑物，任何东西都能是启发灵感的对象。
他们身上随时出现的，有那么一点让你在意或是感到特别的外表或行为，这些片刻在你脑袋中闪过的想法，其实都是你的日常灵感。
范例1：
长久料理家事的女人，那双手不论再怎么清洗都会有一股菜味。这是姜、大蒜、洋葱、番茄，只要细细嗅闻指尖，便能闻出五香十色。提醒她家在这里，也提醒着她的责任与她的成熟。
你曾经吃过自己母亲煮出来的晚餐吗？有一天，我们家都吃饱了饭，我看见自己的妈妈煮完菜正在洗手，因为好奇新买的洗手液是什么味道，所以就抓住她的手拿来闻，发现指尖还有残留一股淡淡的菜味，上面就是我一时兴起写下来的话。
范例2：
逃生用的电梯上头，有两只肥矮的鸽子。其中一只抓住它同伴的羽毛，很快就踩在它背上，怎样都不肯下来。底下的鸽子不断发出咕咕的抱怨声，同时远方又飞来另外一只同伴。短短几分钟之内，三只鸽子成为一座诙谐歪扭的塔。
坐在窗边的女孩，隔着一扇窗户，歪着头不解地看着这些鸽子的行为，正当她阖上书本，从座位上起身。一只威武庞大的老鹰，拱起尖爪横冲过来撞倒了鸽子塔，羽毛四处炸开，鸟儿四散。老鹰的爪子抓住了最晚起飞的那只，它骄傲地双翅平行展开，飞往无人烟的岛。
这是有一天我在图书馆，看到的三只鸽子在电梯上头玩得不亦乐乎的模样，老鹰的出现是我瞎掰的，因为坐在窗边的同学一站起来，鸽子塔就倒了。所以我发挥想象力假装是老鹰的突袭。
范例3：
阴暗的天气落起雨的时候，车内是沉静的。像是看默剧一般，外头的天气再狂暴都听不见下雨的声音。雨滴像是猛兽、像是紧张的蝌蚪，往行驶的反方向飞快离去，扭扭曲曲的水痕，正在写着一首流畅又凄美的曲子。
有一天下雨，我坐在车后座一直观察雨水如何洗刷窗户的情形。其实没什么特别的，四月时常在下雨，所以我也写出很多类似这样的笔记。
记录灵感的重点：
A.请不要相信自己的记忆，一定要第一时间记下来。不论是用随身携带的纸笔或是手机，赶快把它记下来。
B.请不要觉得这很愚蠢，任何短时间内吸引着你的东西都值得被记录下来。不论是人、动物、气象、街道、观感……。
C. 尝试每天都至少写下三个小灵感，让它变成你的日常习惯。
2.)面对自己。
你有多久没有写日记了呢？什么理由让你停止写日记？
其实写日记是最好的观察自己的方法，而且现在，所谓的“写日记”也不一定得用到纸笔，你可以记在手机或笔电里，或者把今天的心情口述录下来，又或者帮自己录一段影片，写日记其实也只是“记录自己”，不拘于任何方式。
或许昨天与今天有那么一点类似，平淡的日子没什么好特别记录。但只要你细细地回味，今日一定有些什么留给了感悟。
从观察他人到面对自己，其实都是日常留下灵感最重要的方式。每天留下的一丁点的记录，或许长久下来大部分的内容都没有用到，但真相是：你记下的小灵感是什么不重要，也不用去思考能不能派上用场，真正要培育的是我们对于周遭世界的观察力、感受力、想象力。
如果能对世界保持柔软，就能留给脑袋中的小宇宙无限的空间。
如果时常在写日记的话，你的日记内容大部分会留下什么呢？
或许是恋爱、学业、或是工作。这些都很值得记录下来，尤其是如果你每天都长时间待在岗位上。
比如：
白色巨塔。侯文咏耕耘了十余年的医院为故事背景，暴露了许多权力斗争与人性弱点。也在他辞去主治医生的工作之后，将心中酝酿许久的素材，写出了一份优秀的成绩单。
便利店人间 。作者：村田沙耶香，她在日本的便利店打工过，故事也在一间平凡的便利超商里带出许多社会的常规以及对于性别与生活的反思。就像只是吃着平凡不过的御饭团，却咀嚼出了人生的酸甜滋味。
你觉得无聊枯槁的工作，在别人眼中或许是一辈子都无法体会的经验。所以，不用为了生活而局限了自己的想象力，任何地方都能够是你的舞台。
观察世界、体验生活、保持记录。
我们用平凡的生活，刻画出奇观的故事。
二：又说又演，恰到好处
你有没有看过有“旁白”的戏呢？可能是电影、八点档、舞台戏。旁白负责用“说”的，演员用“演”的。而写小说，其实是在传承这个技巧。
仔细想想，一部戏里，什么时候你会觉得需要旁白的解释？什么时候想要旁白闭嘴？
简易来说：精彩而重要的部分只需要交给演员处理; 不重要的剧情、过场的时刻、或只是简易交代资讯，旁白就可以了。
如果换成是写在纸张上形式，范例：
/旁白/ 第一幕，换场景：
“在人类的身体里面，大约有37兆2千亿个细胞，日复一日24小时365天，活力满点地在工作。这里是人类的体内。”
开场便简单地介绍所在的场景，接着才将镜头转换到演员身上。
/演员/ 第二幕，T细胞出场：
“喔喔喔喔，我们是无敌的T细胞！”一群身着黑衣制服的年轻男子，以整齐的队伍一面跑一面高喊着：“天不怕、地不怕，我们是无敌的T细胞！病毒细菌杀光光！”
“喂！在散步啊！给我跑快点！懒惰鬼！”一头金发的壮硕男子严厉地瞪视着队伍，头戴的黑色鸭舌帽上绣着：毁灭。
/旁白/ 第二幕，交代资讯：
“杀手T细胞，依‘辅助型T细胞’的命令出动，能辨识破坏病毒感染细胞与癌细胞等异物的杀手。”
这是日本动漫工作细胞的某一集的内容。如果你也看过这部戏的话，就会知道它每一集都是旁白开场，每次出现一个新的演员也是旁白跳出来解释，但是一点也没有令人乏味，资讯量庞大的感觉。
相反的，如果没有旁白的话，还得让观众花心思自己去理解每个细胞的工作，相对地降低了娱乐性。而此篇中的范例，不论是“说式”还是“演式”，都同样透露了T细胞的外表跟工作，皆具娱乐性与资讯的传达。
“说式”是写作的减肥药，帮文章变得更清爽; 相反的，“演式”就是鞭炮，精彩的地方就竭尽全力地让它上演吧！
三：文字的节奏
“你的作品读起来很闷。”
有个网友深夜传私信给我，这是同学看完他的作品，给他的评语。他已经思考了好久，也尝试修改内容，但他不管怎么改，同学就是觉得无聊、看不下去。
“就是觉得看不下去，不知道为什么。”
这是很多写作者都会遇到的问题，无论是写小说、写文案、写网络贴文、写自媒体文章，只要你的文字让人觉得无聊沉闷，写的再用心都无法被人读完。
其实读不下去的问题往往不在内容，而是在一个小地方：节奏。
